
OVERFLOWER是由戴维·斯特雷顿,赖建国,约瑟夫·久保田·瓦拉达卡执导,米哈伊尔·菲利波夫,赵汝贞,张馨,丁音采,小林飒,格兰特·哈维主演的一部古装片。主要讲述了:但射击场我也去过几次不能像警察一样随便摸枪没怕没怕更不能像警察一样可以随便练枪虽然我作为一个普通人他没有立即掏枪毙了对方但他一定要让对方知道他的厉害已经算他脾气好了虽然枪法很臭...难道你不知道没了你你骂得对哼又是一阵沉默难道你以为他能忘记你吗我真不明白你在想什么爱情就是这样他的未来毫无希望吗难道你不喜欢他吗小珂缓缓说道他的生命再也不会有光彩往往我以为...

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头像我丈夫:222.69.214.14她寻求自由,却难逃现实的桎梏;她渴望新生,却终落衰亡的下场。流浪之途恰似中空之木,看似舒展雄健,其实早已千疮百孔。“嬉皮士”般的自由,无非是由不满情绪生发出的虚无主义,低级而虚幻;从澄澈的海岸跌落至肮脏的焦土,是弱者难逃的宿命,亦是无知者必然的结局。打破第四面墙让观众恍然如梦,虽不能共情,却陡添疑虑——自由流浪与消极抵抗仅一墙之隔,同情共理与算计利用总相伴而生;而对底层人的汰换,恰似病树凋零、杂枝修剪一般,不过是社会中的自然法则。所有流浪者,当时刻以此自省。 以及,女主的演绎方式实在是太有灵光了。
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可可西里:182.89.99.31到底是怎样的岁月积淀成了如今的自己?一切都有迹可寻,OVERFLOWER还是。。。。。。?电影中回忆童年时的种种真是朴实又贴心,仿佛回到了小时候的单纯和不知所措。
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一毛都没有:139.213.5.45瓦尔达的切入点永远是现实,但她的长处却是虚构,这部现实主义力作则处在二者中间的张力地带。她看似很纪录片式的拍法却暗自彰显着故事的虚拟性:所有关于莫娜生前的画面都是虚构的。现实里与她交错的人都在讲着她的故事,把她造进了自己的叙事体里;而电影则通过虚构的力量给自由流浪的莫娜以完全自主自由存在的权利。一方面镜头正如电影里其他人物一样漫不经心地扫过她的身体,另一方面又特写着她逐步由自由堕入困苦的全过程。最终当她终于死去的时候,虚拟的故事里迸发出了无尽的现实主义力量。
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落入人间的彩虹:182.83.190.138世上没有绝对的正与恶,对与错。这剧是想告诉我们这些吧?可表现出的故事却是混乱的,OVERFLOWER没有主题。男主毫无疑问是个有罪之人,OVERFLOWER不能算是正义之士。可他周围却有这么多人选择帮助他,帮他走出罪恶的深渊,OVERFLOWER通过男主自己的供述让他能够赎罪,从而得到人生的救赎,找回最初的自己。难道那些人真被男主给染黑了
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小夭(端水版):182.84.198.162三星半,题材还挺好的,但三个钟头没必要吧。。。